A partir del minuto 50, con el fallout por los misiles destruyendo objetivos de la OTAN, obra abandona la distopia y se convierte en una fantasía que arruina la trama. Como drama sumido en la recesión y el Thatcherismo es bastante superior “ROAD” de Alan Clarke o “Crystal Gazing” de Peter Wollen, y como catastrofismo nuclear gasta mucho drama en el Thatcherismo que atosiga a Ruth y Jimmy.Es cierto que el enfoque en lo íntimo (Ruth embarazada) y lo local (Sheffield)hace que la catástrofe nuclear en ciernes resulte más tangible y aterradora de lo que hoy, 40 años después -con el conflicto de EE.UU. e Irán- podemos constatar que sea.

El detonante ficticio es una escalada en Oriente Medio: un golpe en Irán (con implicación occidental), seguido de la ocupación soviética del país para convertirlo en estado satélite. EE.UU. responde con despliegues militares, hay incidentes navales (pérdida de un submarino estadounidense, colisión de barcos), ultimátum y finalmente un intercambio nuclear limitado que se convierte en guerra total entre OTAN y Pacto de Varsovia. La trama no solo se enfoca en la pareja -despapelando el tapiz de la que será su nuevo hogar- (él, Jimmy desconcertado, ella llorando como Magdalena y vomitando por los efectos pre natales) sino además se dedica breves minutos al dilema de las autoridades como Clive Sutton, el Jefe del Ejecutivo de Sheffield en quien recae la responsabilidad en el modo de Controler local cuando los ciudadanos emigran. EL drama está muy bien llevado como ya dije, hasta que los 80 Megatones de radioactividad destrozan parte de Finningley, dos tercios de las casas británicas. Lo que salva el drama exagerado es el dispositivo de spots protocolarios de Estado que son bombardeados por TV y Radio en el filme y que son originales realistas de los empleados en campaña oficial Protect and Survive (folleto y películas de información pública preparadas en los años 70 y pensadas para emitirse solo si la guerra era inminente). Wikipedia dice que los creadores (Mick Jackson y Barry Hines) investigaron a fondo en el Civil Defence College de Easingwold y con documentos del Home Office respecto a la posibilidad de que hubiera muertos al resguardarse en casa o en los refugios y que rezaba “Si se produce un fallecimiento mientras usted permanece confinado en el refugio contra la lluvia radiactiva, traslade el cuerpo a otra estancia y cúbralo de la forma más segura posible. Adjunte una identificación. […] Si en el plazo de cinco días no ha recibido instrucciones, deberá enterrar el cuerpo de forma provisional tan pronto como sea seguro salir al exterior, y marcar el lugar”. Las penurias experimentadas el 26 de mayo y después entre los sótanos y escombros es bastante realista en apariencia y la nula distribución de combustible pero sobre todo de alimentos incluso dos semanas tras el ataque y fallout, mientras Ruth llora y se retuerce y no come por la seguridad de que la lluvia haya envenenado a todo y todos.

El panorama menos fantástico y que realza mucho la obra es a los 22 días después del ataque y explosión: unos peleando porque no hay provisiones y el gobierno -o lo que queda de ello decidiendo si racionalizar comida a 500 calorías por persona- y luego, las ratas y animales merodeando los edificios derrumbados o abandonados que huelen a morgue, en Septiembre o sea, 4 meses tras el ataque Ruth y los sobrevivientes mueren de frío y se comen literalmente un borrego muerto y así, después de un año llegan las cataratas y las probables leucemias. Pero sin duda, el final es el remate de juna obra desperdiciada y que a las claras muestra que no supieron cómo concluir, después de 13 a{os del ataque, a muerte de Ruth y su hija sorteando suertes hasta parir con dolor en un infecto sitio. Muy mal final, poco lúcido e inteligente.