Como recordáis, le dedico espacio a las obras raras y empolvadas por el tiempo como la presente, o que de plano tuvieron poca exhibición. Esta obra pasó de ser vetada por la moralidad de los años 60 ha reclasificarse como casi un PG13. Eso suele hacer el tiempo. EN fin.

Cuando el Muro de Berlín apenas llevaba cuatro años construido, esta gema de posguerra del cine alemán inmortalizó espacios inexistentes ya de aquel Berlín Occidental que preconizaba modernidad en una metrópolis dividida, y filmados durante el milagro económico de los 60 justo donde la modelo del Paris Planning Alexandra Borowski -llega a la ciudad con el yugoslavo Bogdan- y busca al empresario Joachim Steigenwalder, quien se esconde de ella y al cual conoció en Roma 2 años atrás. No es casualidad que Borowski se maraville ante la Kaiser-Wilhelm-Gedächtniskirche, iglesia conocida popularmente como Gedächtniskirche Memorial del Kaiser Guillermo que data de 1891 pero que fue restaurada de las ruinas después de los bombardeos de la guerra, y así proyectada con un diseño arquitectónico progresista en el floreciente régimen berlinés.

En efecto, igual que Abschied von Gestern de Alexander Kluge, se trata de una expresión de vanguardia del cine joven pero que delata también la ingenuidad político económica de un Estado que intentaba alardear y reinventarse -no exenta de banalidades occidentales- frente a sus velados rivales durante la guerra fría. Es un hecho que el periodista escritor y director Will Tremper sabía lo que hacía, el personaje de Alexandra, de mujer recién salida de la nouvelle vague mostrando admiración -como ya apunté- por una joya imperial eclesiástica la cual por cierto, si le creemos a la wikipedia, recibió apodos de los lugareños en las perspectivas de su fachada *El diente hueco (Hohler Zahn)La polvera (Puderdose) y El lápiz labial (Lippenstift). Basado quizá en el magnate real Axel Springer, Steigenwalder delega a su asistente Siegbert Lahner la responsabilidad de pasear y entretener a Alexandra. Así, la trama revisa locaciones como la parte del Muro en la Wilhemstrasse cuando el americano le realiza una sesión de fotos y dos viandantes se escandalizan, o como el topus del estadio Olympia recordando a Jesse Owens, aunque sean interrumpidos por la celosa mujer de Siegbert y más tarde, por la noche en el Kopenhagen, discutan amistosamente por el racismo evidente del empresario al juzgar peyorativamente al negro -inquilino compañero en el edificio de la tía Detta donde se hospeda Alexandra- quien facilitó a Alexandra los boletos de una obra de teatro estrafalaria. Desvelo de ambos, amanecen primero dentro del auto y más tarde ella busca durante el día al burgués, EN su lugar se topa con Joachim y primero le da una visita panorámica en la construcción y obra que dirige. Luego a cenar y discutir sin que ambos se comprendan, ella exaltada por Berlín de Hitler sintiéndose como dentro de un monumento de Niederwald mientras que el empresario solo ríe y le muestra su perplejidad por preocuparse por esos aspectos inútiles de la historia.

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EN casa de Joachim Steigenwalder tendremos una escena fascinante de Eva Renzi nadando desnuda a la luz de la luna o de la noche mientras el hombre maduro la carga y lleva a su cama, pretextando es muy chica para ambos. Es casi cómico, Alexandra quiere reivindicar el recuerdo de la unificación germánica pero no puede despojarse de sus hábitos consumistas y capitalistas y le afirma abiertamente al fotógrafo americano que ella cobra 200 marcos alemanes por hora y pretende pedirle 4,400 marcos.