Desgraciadamente medio siglo después, este egoísmo paretal sigue presente especialmente en países subdesarrollados con padres y madres descuidadas que pretextan el bienestar económico de los hijos, cuando en realidad privilegian sus medios turnos laborales por vanidad de crecimiento profesional.

De todas formas, encantador primer largometraje de Abuladze y maravilla del neorelaismo georgiano de posguerra que sin distraerse con críticas políticas y ni siquiera ideológicas desnuda sutilmente el falso triunfalismo que se cacareaba del sistema soviético, anquilosdado por igual en sus “provincias” como lo fue Uzbekistán, Azerbaiján o en esta Tbilisi de precariedad y desigualdades notorias. Que la trama se abstenga de arrancar desde el inicio con un prólogo in media res en que Datto ruega a su novia Teo que lo ame haciendo suyos sus hijos huérfanos de madre Gia y Lea, aunado a la elipsis comunicativa entre el padre y sus dos hijos y luego con la tía Nata, funciona excelente para suspender toda motivación o conjetura moral del espectador.

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Un buen día casi es atropellado Gia, y entre la turbamulta callejera es la estudiante Nato quien pone en su lugar al conductor indolente y extrae de la muchedumbre a ambos hijos de Dato, llevándolos a su hogar.

EL guión se lo roba Leah (Gia) la hija de Dato con su efusión de impulsividad y dulzura por el cariño que espontáneamente surgió hacia su “tía Nato” a partir de entonces y que ya jamás disminuirá. Al poco tiempo, venden unas botellas viejas del padre quien como siempre está trabajando de mecánico en los trenes. Compran un regalo para su nueva tía y la festejan con un perfume. Nato queda perpleja al ver en el edificio a ambos chamacos y dado que fue ella quien le confió a Leah que a los 3 días cumpliría años, no le queda más remedio que continuar la relación con la impetuosa LEah y su retraido hermano. Cuando los mismos niños obligan al papá a reunirse con Nato, nace un extraño sentimiento entre padre y estudiante que será confirmado en la fiesta de cumpleaños de Leah quien se opuso a tener celebración sin invitar a su tía Nato, Incluso retiro a varios invitados de sus asientos para reservar espacio para quien se convertirá en esposa de Dato dados los sentimientos que nacieron. La escena de los tranvías urbanos son lindas.

El problema es la inestabilidad del padre irresponsable quien ya en dos ocasiones se había vuelto a topar con su ex novia Teo, una de ella mientras Dato viajaba en tranvía y Teo en autobús urbano, pero en todas las veces Dato se zafó de la situación porque ya vivía con Nato y sus dos hijos, lo que siempre soñó. Juntos arreglaban los problemas escolares del retraido Gia y todo hubiese seguido de maravilla sino es porque Teo visitó a su ex y constató que ya se había casado con Nato, la cual ya había pensado en renunciar a sus estudios pero el padre de los niños y ahora esposo le aconsejó reiteradamente que no renunciara al colegio. Los ritmos narrativos hacen de este filme una joya, porque los primeros 45 minutos son jocosos y luindos, mientras que del matrimonio con Nato en adelante el juego de cambio de tomas y los paneos hacen que el “destiempo” del desarrollo sea soberbio, especialmente cuando -y repito- el irresponsable papá acompaña a Teo después de su visita, quien ya se iba y quizá -pero no se dice y eso es delicioso- para aramrse de valor se llevó a su hijo Gia a la parada del tren. Al regresar solo Gia, el muchacho cuenta que el padre saltó para el tren y así se fue con aquella que ya de por sí le había pagado mal. Estuvo a punto de hacer lo mismo Nato pero ese cierre de los niños corriendo tras el tren es insuperable. Fijaos en la majestuosidad de dirección, un ensamble genuino cuyo guió que parece seguir por momentos el sonsonete de la música, y en otras la sinfonía se adolece de los acontecimientos de la trama, como si los músicos también se impactaran por los arrebatos de los personajes, simplemente es una masterpiece, sin duda.